坐船到对岸,发现老三来接她了,表现出那种羞涩的喜悦。
而山路的镜头,则是因为山路崎岖,老三主动要拉着静秋的手走路。但这种行为放在这个苍白的年代无疑是很大胆的,所以静秋拒绝了。而见招拆招的老三则干脆折了一截树枝,口中说着什么「我真的是怕你摔倒才这样的,你必须要相信革命友谊的纯洁」之类的话语。
可最后,俩人的手在这截树枝上越来越短,越来越短。最后终于握在了一起。
而村口的那座石桥,他则用了一个闭环的叙事结构。
静秋和老三的故事,是在这座石桥上,张队长把静秋领到了家里居住开始,而俩人走过这段石桥的戏份,则是代表着「孤独的静秋」的结束,以及崭新的开始。
许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。
比如老三接静秋时,他本不应该出现在渡口,而是应该在村子里。可偏偏他来了。
所以,这里的船只渡河时,方向其实是逆流的。代表着逆流而上。
而整部电影里,不管是远近景的走路,还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡,杂草等等,都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。
船只从青龙村进入远安时,是顺流。
那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下,必须要「随波逐流」的人生。
又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里,俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生,慢慢的在老三的手开始往后挪的时候,背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。
而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀,表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。
因为是特殊年代的背景。
在加上许鑫的剧本里,俩人并没有突破情欲的底线。
所以没法有什么亲吻,热恋之类的甜蜜色彩的赋予后,他把一切的情感都做了含蓄的处理。
用他招牌的背景点缀,不同画面的不同构成,把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。
诚然,这样观影会有门槛。
不是专业的影评人,或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。但他做这些也始终没有偏离心里那个「先-->>
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